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【摄影理论】固有色与环境色

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    调色完全靠运气,心情好出大片,心情不好没思路,套个预设找感觉,你是不是经常这样调色呢?

    要想在摄影后期调色中游刃有余,你必须得了解一些关于色彩的知识

    那么我们如何在本质上吃透色彩呢?


    很多人经常说摄影是玩光的艺术,可大部分人也仅仅局限于逆光、侧逆光、蝴蝶光,伦勃朗光这类有关前期拍摄的光线知识。

    虽然今天说的是色彩,但这一切都是因为光。

    光的存在,让万事万物得以被看见,让色彩得以被识别。但正是因为光的无处不在,我们周遭的物象色彩也变得复杂起来。

    我们可以作如下的色彩语言类别分类,来系统的认识光线于色彩,在这其中的秘密。


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    固有色


    物体处于白光中所呈现的颜色。固有色语言,是指再现人们对物象知觉中的原有本色,即真实貌色者。它是以塑造形体、表现质感为宗旨的用色语言,是表现人对物象色彩恒常性知觉的色彩语言。


    中国的随类赋彩基本上用平涂法;西方油画用色相明度覆盖于素描。


    虽然西方在印象派之前,提香已经注意到反光部位呈现的环境色,其后的透纳、康斯太勃尔都注意环境色的运用,但终未能脱离为塑造形体服务的出发点。


    固有色的存在不代表我们摄影亦或者绘画就必须遵循固有色的原理。举个例子,在一个空间内,假设存在一个纯色的立方体,当你看见它觉得他是立方体是因为它各个面存在颜色属性的差异,但它的固有色是红色,你不能说它全身上下都是红色的,如下图,当A被我们的眼睛感知到,是因为光线对其固有色的影响在我们视网膜上呈现出来了。但加入你认为摄影后期就应该还原真实的色彩,那这个被我们感知到的立方体就只是一个平面,这也就是很多摄影作品为什么能在一瞬间吸引你眼球的原因,由于作品本身的素描关系,对比度,色彩形成的空间,绝对是看见它的第一秒发生的事。

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    环境色


    环境色,也叫条件色,是指物象的色彩受光源色和周围环境色的影响,而改变了固有色的色彩面貌,呈现为环境色中的色彩。


    作为绘画和摄影色彩语言的表达,其旨在表现客观世界的光彩效果,是以色彩的冷暖变化构成绚丽丰富的色彩之美为内容。


    那么正是因为周遭存在的发光体和反光体,才有了环境光,这一说,而光线的丰富变化让物体的色彩有了更多的细节,最简单的例子是球体的暗部反光,白天香蕉和晚上香蕉的色彩不同等,重点在于我们要理解环境条就是体现环境,氛围,时间,温度等外在因素的。看到这里,只要是了解Lightroom或者ACR的小伙伴肯定会有一些感悟,比如里面的色温工具,分离色调工具,这里挖个坑,其实分离色调并不是在分离色调,分离色调的妙用我们将在以后为大家介绍。


    以上两类色彩语言,都旨在再现客观世界。前者是辅助形状,陈述形体与质感,构成内容及基调表情。后者是以色彩的冷暖变化与色调构成的光色与空气氛围,再现光色的真实感。


    主观色语言,是指凡是抛开客观对象的固有色、环境色,按照自己的主观意愿,随意配置、随意组合的用色方法,旨在创造一种新的不受客观限制的色彩和谐的画面,以其构成纯粹的色彩表情。


    马蒂斯称其是“色彩的解放”。“解放后”的色彩自由奔放地表达着强烈的情感的同时,也以理性的和谐构成赏心悦目的彩章。


    所以色彩于视觉艺术家来说,就像是一种对于生活的体会,每个人遵循色彩原理事物基础上创作出来的东西应该是有区别的。


    摄影后期调色依靠的还是建立在客观基础上的主观想象,这种想象并不是天马行空,而是遵循固有色和环境色的基本概念去进行的主观想象。



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